Les premières mesures d'un concerto pour piano ont suffi. Au Studio HiFi, lors de notre séance d'écoute, la 115 Evo a posé l'instrument à sa vraie taille : un grand piano de concert, large, grave et aigu bien séparés, avec la résonance du cadre qui s'étire dans l'air de la salle. C'est là que l'on mesure ce que change un panneau plus haut : l'échelle.
La vitesse reste la signature de la maison. Les attaques sont instantanées, les silences noirs, les microdétails surgissent sans effort, comme si la membrane n'avait aucune inertie. Le ruban de 45 cm prolonge le panneau avec une continuité parfaite ; l'aigu est ouvert, cristallin, mais jamais tranchant. Les voix ont une présence troublante, posées juste devant le plan des enceintes.
Le grave marque la vraie différence avec la 85 Evo. Il descend plus bas, il pèse davantage, et les régulateurs arrière le gardent tenu et articulé. Un orgue ne fait pas encore trembler les murs, mais la contrebasse a désormais du corps, la grosse caisse de l'orchestre une vraie profondeur. Avec un amplificateur à transistors généreux, la dynamique s'emballe sans dureté, et les crescendos gardent leur souffle.
Un détail compte à l'écoute : la molette d'inclinaison. Quelques degrés vers l'arrière, et l'image se cale à hauteur d'oreille, plus stable, plus concentrée. La scène, déjà large, devient alors holographique, avec des plans qui s'étagent loin derrière les enceintes.
Sous elle, la 85 Evo offre la même transparence dans un format plus compact, mais avec un grave plus court et une scène moins haute. Au-dessus, la 140 Evo double le panneau de grave, allonge le ruban à 55 cm et descend à 35 Hz : un supplément d'assise et d'autorité pour les grandes pièces.
Une enceinte d'équilibre, qui donne à la transparence Diptyque l'ampleur qui lui manquait encore.
