Sur la 140 Evo, le grave change de nature. C'est la première chose qui saute aux oreilles lors de notre séance d'écoute au Studio HiFi, dès les premières mesures d'une symphonie de Mahler : les contrebasses ne se contentent plus d'être justes, elles ont désormais du poids, une matière, une façon de faire vibrer l'air de la pièce qui donne à l'orchestre ses fondations.
Les deux panneaux de grave y sont pour beaucoup. Le tapis grave se déroule avec une souplesse et une ampleur nouvelles, sans jamais perdre la vitesse qui fait le charme des enceintes plates. Les timbales roulent, la grosse caisse frappe, et rien ne traîne : le grave s'arrête net quand la note s'arrête.
Au-dessus, le ruban de 55 cm déroule un médium et un aigu d'une finesse remarquable. Les cordes ont leur soie, les cuivres leur éclat, sans aucune agressivité même quand l'orchestre pousse. Les voix gagnent en incarnation, avec un naturel qui trouble : on oublie qu'il y a des enceintes, on écoute des musiciens.
La scène, enfin, prend des dimensions de salle de concert. Haute, profonde, stable, elle s'étend loin derrière le plan des enceintes, avec une lisibilité des plans qui permet de suivre chaque pupitre. Ce résultat se mérite : un amplificateur à transistors costaud et un peu de recul par rapport au mur sont indispensables.
Face à la 115 Evo, la 140 Evo garde la même transparence mais double le panneau de grave et allonge le ruban : le gain d'assise et d'autorité est net. La 160 MKII Evo, au-dessus, agrandit encore les panneaux, descend à 30 Hz et soigne son filtre avec des composants haut de gamme, pour une ampleur supérieure dans les grandes pièces.
Une enceinte qui fait passer Diptyque de la délicatesse à la puissance tranquille, sans rien renier de sa vérité.
