Il y a des enceintes que l'on écoute, et d'autres que l'on habite. Lors de notre séance d'écoute au Studio HiFi, la Kodo appartient sans conteste à la seconde famille. Dès les premières mesures, ce qui frappe n'est pas la quantité de grave, pourtant phénoménale sur le papier, mais sa vitesse : une contrebasse pincée naît et s'éteint avec une netteté de muscle sec, sans traîne, sans ce halo qui alourdit tant de grands systèmes. Le grave est là quand il doit l'être, et il disparaît aussitôt, laissant derrière lui un noir abyssal.
La tour médium-aigu, avec sa colonne symétrique de médiums et son tweeter AMT, recompose une scène d'une ampleur rare, tenue, stable, ancrée au centre comme un roc. Sur un grand orchestre, les plans se superposent sans jamais se confondre : on ne pointe pas chaque pupitre du doigt, on le reconnaît à son timbre, à son poids, à sa respiration. La voix humaine garde une incarnation troublante, à taille réelle, sans grossissement. On pense moins à une enceinte qu'à une salle de concert transportée.
Le réglage du grave depuis la télécommande n'est pas un gadget : quelques crans de facteur de qualité suffisent à marier le système à la pièce, à passer d'une assise généreuse à une lisibilité plus sèche selon le programme. C'est là que la Kodo se distingue d'un simple empilement de haut-parleurs : elle s'accorde à l'acoustique au lieu de la subir.
Face à la Trident II, sa cadette directe, la Kodo ne joue pas seulement plus fort ou plus bas : elle respire davantage, avec une aisance dynamique qui ne connaît pas la compression, et une scène plus large encore. La Trident II reste une colonne unique, plus facile à loger, et déjà d'une autorité impressionnante. Au-dessus de la Kodo, il n'y a rien dans le catalogue Gryphon : c'est le point final de la marque, et l'un des rares systèmes au monde à restituer l'échelle d'un orchestre sans jamais perdre le grain d'un soliste.
Un système d'exception, qui demande une grande pièce et un amplificateur à sa mesure pour les tours médium-aigu, mais qui, bien installé, abolit la frontière entre l'enregistrement et l'événement.
