On sous-estime souvent la modulation asymétrique, comme si le RCA n'était qu'un pis-aller face au symétrique. Le Vanta RCA balaie cette idée dès les premières mesures. Lors de notre séance d'écoute au Studio HiFi, inséré entre un lecteur et un amplificateur intégré, il a d'abord frappé par sa propreté : un fond de scène d'un noir d'encre, d'où chaque détail surgit sans effort, comme dessiné à l'encre fine.
La musique y gagne une lisibilité étonnante. Sur un quatuor à cordes, on distingue sans peine le second violon de l'alto, on entend l'archet mordre la corde puis la note se prolonger dans l'acoustique de la salle. Le médium est d'une grande pureté, sans la moindre brillance artificielle ; les voix s'incarnent avec naturel, posées au centre, nettes de contour. Le grave reste tenu et articulé, plus rapide que puissant, ce qui convient parfaitement à une liaison de modulation.
Ce qui séduit le plus, c'est l'absence de signature. On ne reconnaît pas un « son Vanta » : on reconnaît mieux l'enregistrement. Les timbres retrouvent leurs couleurs propres, les micro-informations, souffle d'un chanteur, frottement d'une corde, réverbération d'une église, se font entendre sans être soulignées.
Le Rosso RCA, juste en dessous dans la gamme, partage cette philosophie et en offre déjà une large part, avec une énergie franche et un équilibre très agréable. Le Vanta va plus loin dans le raffinement : silence plus profond, scène plus vaste et plus stable, finesse plus grande dans les nuances piano. Pour une source de haut vol reliée en RCA, c'est un choix d'une cohérence parfaite, qui laisse la musique respirer.
