Il y a des appareils que l'on branche et que l'on oublie aussitôt, tant ils semblent s'effacer derrière la musique. Le MA3i est de ceux-là. Lors de notre séance d'écoute au Studio HiFi, à Versailles, nous l'avons relié directement à des blocs de puissance par ses sorties symétriques, volume réglé sur l'appareil lui-même, sans préamplificateur intermédiaire. Premier constat : un silence de fond d'une rare profondeur, un noir sur lequel les notes se détachent avec une netteté presque tactile.
Ce qui frappe ensuite, c'est la manière dont le MA3i installe la scène. Sur un quatuor à cordes, chaque pupitre trouve sa place avec naturel, sans contour artificiellement souligné, et l'espace entre les instruments respire. La conversion discrète à 16 fois le DSD, jointe au traitement des transitoires du MDAT2, donne aux attaques une vivacité franche sans jamais tomber dans la dureté : un piano conserve son impact comme sa résonance, une voix son grain et sa chair.
Le grave est tenu, articulé, plus soucieux de lisibilité que de démonstration. Sur des enregistrements denses, l'orchestre ne se tasse pas : le MA3i garde la tension du discours et la lisibilité des plans, là où bien des convertisseurs intégrés finissent par épaissir le message.
Face au DV2i d'EMM Labs, son grand frère à plus du triple du prix, la parenté saute aux oreilles : même architecture MDAC2 et MDAT2, même volume VControl. Le DV2i, avec son châssis bien plus lourd, son alimentation plus ambitieuse et sa sortie plus généreuse, ajoute une profondeur de scène et une assise supplémentaires, une scène plus holographique encore. Par rapport au MA3 qu'il remplace, le MA3i gagne en finesse et en calme grâce à sa nouvelle horloge et à son convertisseur de deuxième génération.
Au final, le MA3i offre l'essentiel de la signature Meitner : une musique incarnée, d'une grande fluidité, servie par un appareil qui réunit source réseau, conversion et préamplification sans compromis apparent.
