Il y a dans la MP-100 quelque chose d’immédiatement attachant : une manière de prendre le sillon à bras-le-corps, sans chichis, avec une générosité qui rappelle pourquoi on est tombé amoureux du vinyle. Sa pointe conique ne cherche pas à fouiller chaque recoin de la gravure ; elle privilégie l’assise, la densité, la continuité du discours musical.
Lors de notre séance d’écoute au Studio HiFi, à Versailles, sur une platine d’entrée de gamme soigneusement réglée, elle a d’abord séduit par son médium charnu. Les voix ont du corps et une présence franche, les guitares acoustiques sonnent pleines, boisées. Le grave est rond, un peu enveloppant, mais il porte le rythme sans traîner. Ses 5 mV attaquent l’entrée phono avec aplomb, et sur un pressage fatigué des années soixante-dix, les craquements restent au second plan : la musique passe devant.
Ses limites sont celles de sa pointe. L’extrême aigu reste un peu voilé, la scène se déploie entre les enceintes plus qu’au-delà, et les informations d’ambiance, la respiration d’une salle ou la queue d’une réverbération, sont suggérées plutôt que détaillées. Les fins de face, plus serrées, perdent un peu de netteté.
La MP-110, juste au-dessus, change la donne avec sa pointe elliptique : plus d’air, des timbres mieux dessinés, des fins de face plus propres, pour un tempérament tout aussi vivant. La MP-150 va plus loin encore dans la tension et la lisibilité. La MP-100, elle, n’a pas de petite sœur : c’est la porte d’entrée de la série, et une porte grande ouverte.
Pour une première platine, une chaîne de chambre ou une pile de disques chinés en brocante, c’est une cellule honnête, chaleureuse et sans prise de tête, qui fait passer la musique avant l’analyse.
