Avec la MP-200, la série MP change de dimension. Le cantilever en bore n’est pas un simple argument de fiche technique : il installe une sérénité, une sorte d’évidence dans la restitution, qui fait oublier la mécanique pour ne laisser que la musique.
Lors de notre séance d’écoute au Studio HiFi, à Versailles, un quatuor à cordes a d’emblée montré la richesse de sa palette. Le violoncelle a du bois, de la chair, le premier violon chante sans acidité, et l’on perçoit nettement l’acoustique de la salle qui prolonge chaque note. C’est là sa grande qualité : une restitution des réverbérations, des ambiances, qui donne à l’écoute une profondeur nouvelle. Sur une voix de jazz, l’incarnation est remarquable, avec ce léger velouté qui rend l’écoute longue et confortable.
Le grave est plein, bien articulé, un peu moins nerveux que sur la MP-150 mais plus riche en harmoniques. L’aigu, fin et aéré, laisse respirer les cymbales sans jamais les rendre agressives. La scène gagne en profondeur, les plans s’étagent plus clairement, et le silence entre les notes devient plus noir.
Face à la MP-150, on troque un peu de vivacité contre beaucoup de raffinement et de couleur. La MP-300, au-dessus, ajoute un corps en aluminium usiné et une bande passante plus étendue : davantage d’ampleur, une scène plus vaste et une lecture plus fouillée des détails. La MP-200 reste la plus douce et la plus équilibrée des deux.
Une cellule polyvalente et musicale, qui fera merveille sur une platine de milieu de gamme comme sur un ensemble plus ambitieux.
