Au Studio HiFi, nous étions des sceptiques. Un caisson de basses dans un système haute fidélité, l'équipe et moi n'y croyions pas. Le représentant de REL nous a fait changer d'avis, en choisissant, contre toute attente, un morceau de musique classique plutôt qu'un morceau d'électro pour sa démonstration. Le son est devenu tridimensionnel. Avec le N°31, cette révélation atteint son sommet.
Derrière nos plus belles colonnes, il a d'abord semblé ne rien faire. Puis nous l'avons éteint, et toute la scène s'est effondrée : la salle a rétréci, les instruments se sont collés aux enceintes, l'orchestre a perdu son relief. C'est le propre des grands caissons : on ne les entend pas, on les entend manquer.
Le cône en carbone pur, dans son enceinte close, offre une rapidité saisissante. Les timbales sont nettes, les lignes de contrebasse ont une articulation parfaite, et l'on découvre dans le grave des nuances de timbre que l'on croyait réservées au médium. Sur une symphonie, les contrebasses dessinent leur propre plan sonore, distinct des violoncelles, avec une lisibilité holographique. L'orgue descend dans l'infra-grave avec une puissance tranquille, sans jamais perdre le contrôle.
Face au 212 Black Label, le N°31 privilégie la vitesse et le raffinement à l'ampleur. Le N°32, au-dessus, passe au 38 cm et à 1 000 W, pour les très grandes pièces et les systèmes qui ne connaissent pas de limite.
Un caisson qui ne se contente pas d'ajouter du grave : il donne à la musique ses trois dimensions.
