Il y a chez Audio Analogue une manière bien à elle de faire chanter les électroniques, et l'AACento en offre une démonstration éclatante. Nous l'avons installé au Studio HiFi, à Versailles, sur une paire d'enceintes colonnes à deux voies et demie, avec une platine vinyle branchée sur son entrée phono et un lecteur CD sur l'entrée symétrique.
Les premières mesures d'un trio de jazz suffisent à poser le décor. La contrebasse est ronde, articulée, parfaitement tenue, et le piano s'installe avec une évidence rare, sans dureté dans le haut du clavier. On sent ce qui distingue une amplification sans contre-réaction globale : une sorte de liberté, de respiration naturelle, une scène holographique où les instruments semblent flotter devant un fond d'un noir profond. Le médium est le véritable trésor de l'appareil : les voix y sont incarnées, présentes, avec une texture que l'on associe plus volontiers aux amplificateurs à tubes.
Sur un grand orchestre, les 100 W font jeu égal avec des enceintes réputées gourmandes ; la dynamique est franche, l'image ne se tasse pas dans les crescendos. Le rock très chargé le pousse un peu plus dans ses retranchements, et la scène s'y resserre légèrement : l'AACento préfère clairement la finesse à la démonstration de force.
L'entrée phono est une vraie bonne surprise : silencieuse en MM, très honorable en MC, elle permet de profiter du vinyle sans boîtier supplémentaire. La sortie casque, en classe A, est du même tonneau, nerveuse et détaillée.
L'AACento est l'intégré d'entrée de la marque. Au-dessus, le Puccini Anniversary, signé par le bureau d'études Airtech, propose 80 W, et le Maestro Anniversary monte à 150 W, avec un raffinement supplémentaire dans la gestion de la scène et des timbres. Mais avec son phono et sa sortie casque, l'AACento reste le plus polyvalent de tous. Un appareil attachant, musical et généreux, que l'on quitte à regret.
