Séparer les fonctions, c'est accepter de chercher la pureté jusqu'au bout. L'Absolute PA en est la démonstration la plus directe : l'étage de puissance de l'intégré Absolute, seul, en pure classe A, sans rien qui vienne s'interposer. Nous l'avons écouté au Studio HiFi, à Versailles, piloté par l'Absolute Preamplifier en liaison symétrique, après une longue mise en température.
Dès les premières mesures d'une sonate pour violoncelle et piano, la sensation est celle d'une transparence sans sécheresse. Le violoncelle se déploie avec toute sa matière boisée, ses harmoniques s'étirent longuement dans un silence d'une grande noirceur, et le piano trouve un équilibre très naturel entre l'attaque du marteau et la résonance de la table. La scène sonore est vaste, stable, peuplée de plans bien étagés.
La pure classe A apporte ici ce velouté, cette continuité du médium qui rend l'écoute prolongée si agréable. Mais l'appareil n'est pas alangui pour autant : sur un trio de jazz, la contrebasse reste ferme et articulée, les balais sur la caisse claire ont une précision presque chirurgicale. On sent une vraie tension, un tempo tenu, une énergie maîtrisée.
Comparé au Donizetti Anniversary, l'ampli de puissance du dessous, qui affiche 250 W par canal, l'Absolute PA ne joue pas la carte de la puissance brute. Il privilégie la finesse, l'incarnation et la cohérence des timbres, au prix d'une puissance plus modeste qui demande des enceintes adaptées. Au-dessus, les blocs Absolute Monoblock doublent la puissance en classe A et donnent à chaque canal son propre châssis, pour une séparation et une autorité supérieures.
L'Absolute PA réclame un partenaire à sa hauteur et des enceintes raisonnablement sensibles. Dans ces conditions, il offre une musicalité d'une rare évidence, cette impression de lisibilité et de naturel qui fait oublier l'électronique pour ne laisser que la musique.
