Avec la MP-300, la promesse de Nagaoka est claire : faire entrer la salle de concert dans la pièce. Le corps en aluminium usiné et le cantilever en bore donnent à cette cellule une assise, une stabilité qui se traduisent immédiatement par une scène d’une remarquable profondeur.
Lors de notre séance d’écoute au Studio HiFi, à Versailles, un enregistrement de jazz en petite formation nous a littéralement transportés au club. Le piano à gauche, la contrebasse au centre légèrement en retrait, la batterie au fond : chaque musicien occupe une place précise, palpable, dans un espace qui s’étend bien au-delà des enceintes. Le silence de fond est d’un noir profond, et les attaques jaillissent avec une spontanéité réjouissante.
Les timbres ont gagné en densité et en naturel par rapport à la MP-200 ; l’aigu, prolongé jusqu’à 25 kHz, est plus délié, plus soyeux, et les harmoniques des cymbales s’éteignent lentement, sans coupure. Le grave, profond et bien articulé, gagne en autorité. Il faudra seulement veiller au gain du préampli phono : les 3 mV de sortie demandent une électronique sérieuse pour que la dynamique s’exprime pleinement.
Face à la MP-200, le saut se joue sur l’espace, la tenue et le sentiment de direct. La MP-500, au-dessus, conserve le même corps mais adopte une pointe à contact linéaire qui fouille plus finement le sillon : plus de transparence, encore moins de distorsion en fin de face. La MP-300 garde, elle, un supplément de chaleur et de spontanéité.
Une cellule qui fait vivre la musique avec une présence rare, à réserver à une platine et un préampli à sa hauteur.
