La MP-500 est de ces cellules qui ne se font pas remarquer : elles s’effacent. On cesse d’écouter une pointe qui lit un sillon pour entendre, simplement, des musiciens qui jouent. C’est la marque d’une transparence peu commune.
Lors de notre séance d’écoute au Studio HiFi, à Versailles, une symphonie de Mahler a servi de pierre de touche. Les pupitres se détachent avec une lisibilité exemplaire, les bois ont leur couleur propre, les cordes leur soyeux, et les tutti les plus denses restent clairs, sans saturation. La pointe à contact linéaire fait merveille dans les fins de face, là où tant de cellules se crispent : ici, la dernière plage sonne presque aussi propre que la première. Le silence de fond est d’un noir abyssal, d’où surgissent les nuances avec une délicatesse saisissante.
La scène est vaste, holographique, avec un étagement des plans d’une grande précision. L’aigu est d’une pureté remarquable, très fin, sans brillance artificielle ; le grave, ferme et profond, ne déborde jamais. Cette neutralité a son revers : sur une chaîne déjà analytique, elle ne corrigera rien, et elle mérite un préampli phono capable d’exploiter ses 3 mV avec un faible bruit.
Par rapport à la MP-300, on gagne en transparence et en raffinement ce que l’on perd un peu en chaleur spontanée. La MP-700, au-dessus, ajoute avec sa pointe MicroRidge et son générateur repensé une lecture encore plus fouillée et une image plus précise. La MP-500 trouve sa place entre les deux, comme une référence de neutralité.
Une cellule d’audiophile, qui récompense une chaîne soignée par une lecture d’une grande vérité.
